ดูหนังใหม่ 2024 หนังออนไลน์ ดูหนังฟรี HD หนังเต็มเรื่อง Netflix

ดูหนัง Boat People (1982) ใส่ความบ้าท้านรก

เรื่องย่อ

ย้อนกลับไปเมื่อปี 1982 ตอนที่ภาพยนตร์เรื่อง Boat People หรือ ใส่ความบ้าท้านรก เริ่มถ่ายทำ เดิมทีผู้กำกับล็อคตัวโจวเหวินฟะ ให้มารับบทนำ แต่ติดตรงที่ตอนนั้นโจวเหวินฟะ ตีตลาดไต้หวันอยู่ และนักแสดงที่ทำงานร่วมกับจีนแผ่นดินใหญ่จะถูกแบนในไต้หวัน ณ เวลานั้น ทำให้โจวเหวินฟะ ปฏิเสธบทนี้ไปก่อนที่จะแนะนำหลิวเต๋อหัว ที่ตอนนั้นยังเป็นแค่ตัวประกอบเล็ก ๆ ให้มารับบทนี้แทน Boat People เป็นหนังระดับ 5 รางวัลใหญ่ของฮ่องกงในปี 1983 และติดอันดับ 103 หนังจีนชั้นนำของโลกในปี 2005 ผลงานกำกับโดย แอน ฮุย (Ann Hui) ผู้กำกับหญิงคนสำคัญของกลุ่มคลื่นลุกใหม่หนังฮ่องกงช่วงต้นยุค 80 (อ่านประวัติและผลงานเธออย่างละเอียดได้ในหนังสือ ฟิล์มไวรัส 5 ปฏิบัติการหนังทุนน้อย) เรื่องนี้เป็นหนังปิดไตรภาคหนังเกี่ยวกับเวียดนามที่เธอสร้าง เรื่องนี้เธอโฟกัสไปที่ผู้อพยพเวียดนามที่หนีจากไซ่ง่อน หลิวเต๋อหัว สมัยที่เพิ่งแสดง เอี้ยก้วยใน “มังกรหยก”

ในเมือง เขาได้พบกับ Cam Nuong (Ma) และครอบครัวของเธอ แม่ของเธอทำงานเป็นโสเภณีอย่างลับๆ  Boat People  เพื่อเลี้ยงดูลูกๆ เธอมีน้องชายสองคน พี่ชายชื่อ Nhac เป็นเด็กฉลาดแกมโกงที่พูดภาษาแสลงอเมริกันได้คล่อง ส่วนน้องชายชื่อ Lang เป็นลูกของชายชาวเกาหลีที่แม่ของเธอเคยให้บริการ จาก Cam Nuong Akutagawa ได้เรียนรู้รายละเอียดอันน่าสยดสยองของชีวิตภายใต้การปกครองของคอมมิวนิสต์ในดานัง รวมทั้งเด็กๆ ที่กำลังค้นหาของมีค่าในศพที่เพิ่งถูกประหารชีวิตใน “ฟาร์มไก่” วันหนึ่ง Nhac พบวัตถุระเบิดที่ยังไม่ระเบิดขณะที่กำลังคุ้ยหาเศษซากในกองขยะและถูกฆ่าตายที่ “ฟาร์มไก่” อะคุตากาวะได้พบกับโตมินห์ (หลิว) ชายหนุ่มที่เพิ่งได้รับการปล่อยตัวจากเขตเศรษฐกิจใหม่หลังจากที่โตมินห์พยายามขโมยกล้องของอะคุตากาวะ เขาก็ถูกพิจารณาคดีและส่งตัวไปที่เขตเศรษฐกิจใหม่ อะคุตากาวะใช้สายสัมพันธ์กับเจ้าหน้าที่เพื่อติดตามเขาไปที่นั่น ที่เขตเศรษฐกิจใหม่ เขาเห็นนักโทษถูกทารุณกรรม เขาจึงกลับไปยังสถานที่ที่เด็กๆ ยิ้มแย้มร้องเพลงให้เขาฟังก่อนหน้านี้ และพบว่าเด็กๆ นอนหลับโดยไม่ได้สวมเสื้อผ้าในค่ายทหารที่แออัดด้วยความสยองขวัญ

ผู้กำกับ

• Ann Hui

บริษัท ค่ายหนัง

• Xia Meng

นักแสดง

• George Lam
• Andy Lau
• Cora Miao
• Season Ma

โปสเตอร์หนัง

รีวิว

sccoverton

สามารถตีความได้เช่นนี้ตลอดทั้งเรื่อง กล้อง ‘vérité’ ของผู้กำกับแอนน์ ฮุยทำให้คิดถึง M*A*S*H ของอัลท์แมน เช่นเดียวกับการถ่ายทอดความรุนแรงและผลที่ตามมาอย่างเลือดสาด ซึ่งเป็นสิ่งที่ตรงกันข้ามกับความรุนแรงในหนังสือการ์ตูนของภาพยนตร์ฮ่องกงในช่วงปลายยุค 80 (ซึ่งหลายคนคุ้นเคยกันดี) อาจเปรียบเทียบได้กับการใช้ซูมของคูบริก (แม้ว่า M*A*S*H จะมีส่วนนี้ด้วย) และการจัดองค์ประกอบอย่างเป็นทางการ โดยตัวละครถูกวางไว้ตรงกลางเฟรมราวกับว่ากำลังให้สัมภาษณ์ทางโทรทัศน์สด แน่นอนว่าในเวลาต่อมา คูบริกจะกำกับภาพยนตร์เวียดนามชิ้นเอกของเขาเองเรื่อง Full Metal Jacket

อาจเปรียบเทียบได้กับ Apocalypse Now ของฟรานซิส ฟอร์ด คอปโปลาด้วย ฉากเฮลิคอปเตอร์ของคอปโปลาที่ถ่ายทำในฟิลิปปินส์นั้นคล้ายคลึงกับฉากเปิดเรื่องอันน่าทึ่งของฮุยที่รถถังขับผ่านถนนในไหหลำ ประเทศจีน (ทั้งสองฉากเป็นตัวแทนของเวียดนาม) อย่างไรก็ตาม ในขณะที่คอปโปลาพยายามใช้ภาพของเวียดนามเพื่อบรรลุเป้าหมายทางศิลปะที่ยิ่งใหญ่กว่า ฮุยก็จะถูกดูหมิ่นเพราะได้รับการตีความในลักษณะดังกล่าว ในขณะที่เสียงระเบิดเนปาล์มของโคปโปลาสร้างความตื่นเต้นและความพึงพอใจให้กับผู้ชม เสียงปืนที่ดังขึ้นเพื่อบอกเหตุการประหารชีวิตและโอกาสที่เด็กๆ จะปล้นสะดมศพกลับมีแรงจูงใจและผลลัพธ์ที่แตกต่างไปจากเดิมอย่างสิ้นเชิง

จุดแข็งอย่างหนึ่งของภาพยนตร์เรื่องนี้คือ แม้ว่าจะเล่นกับและใช้ประโยชน์จากไวยากรณ์ที่ได้รับการยอมรับอย่างดีในการทำภาพยนตร์ เช่น โศกนาฏกรรม สารคดี หรือโรแมนติก แต่ก็ไม่เคยยอมจำนนต่อสิ่งใดสิ่งหนึ่งเลย ภาพยนตร์เรื่องนี้ทำได้ดีในทุกระดับเท่าๆ กัน เป็นเรื่องราวที่เล่าได้ดี มีจังหวะที่ยอดเยี่ยมและน่าติดตามอย่างแท้จริงจนถึงเครดิตตอนท้าย ในอีกด้านหนึ่ง อาจเป็นการวิพากษ์วิจารณ์ที่กล้าหาญและแน่วแน่ที่สุดเกี่ยวกับความโหดร้ายและความหน้าไหว้หลังหลอกของรัฐคอมมิวนิสต์ที่เกิดขึ้นบนเกาะเล็กๆ ที่ 17 ปีต่อมาจะกลายเป็นเขตปกครองพิเศษของรัฐดังกล่าว

ภาพยนตร์เรื่องนี้มีองค์ประกอบของความอยากรู้อยากเห็น มีเหตุผลในทางปฏิบัติที่ชัดเจนว่าภาษากวางตุ้งควรเป็นภาษากลางของตัวละครเวียดนามและญี่ปุ่น เป็นเรื่องยากที่จะเข้าใจว่าทำไมผู้ชายญี่ปุ่น (รับบทโดยนักแสดงท้องถิ่นชาวฮ่องกง) จึงต้องเป็นตัวเอก โดยเฉพาะเมื่อพิจารณาถึงนัยทางการเมืองของภาพยนตร์ เขาเป็นตัวแทนของความเป็นกลางหรือความประชดประชันกันแน่ บางทีอาจไม่มีคำตอบเดียวแม้จะมีข้อบกพร่องเล็กน้อย แต่ภาพยนตร์สามารถถ่ายทอดเรื่องราวได้โดยไม่ต้องเทศนา ดูถูก หรือแม้แต่ทำให้เรื่องราวสวยงาม แม้ว่าฉากที่แสงสลัวและการตัดต่อที่สมบูรณ์แบบจะผสมผสานกันได้อย่างน่าพอใจสำหรับสายตาก็ตาม ฮุยทำงานด้วยความเบาสบายที่ไม่ค่อยพบเห็นในฮ่องกงหรือฮอลลีวูดในเวลานั้นหรือหลังจากนั้น และด้วยนัยแฝงของสตรีนิยมที่แทบจะไม่พบเห็นในผลงานของเธอในภายหลัง ภาพยนตร์เรื่องนี้สมควรได้รับการยกย่องเมื่อออกฉาย และน่าเสียดายที่ไม่ได้รับการชื่นชมเท่าที่ควรในขณะที่เขียน ภาพยนตร์เรื่องนี้ทำหน้าที่เสมือนคู่ต่อสู้ที่น่าสนใจและสำคัญกับผลงานอันวิจิตรงดงามต่างๆ ของผู้กำกับชาวอเมริกันในยุคนั้น และยังคงมีความเกี่ยวข้องและความสำคัญอย่างต่อเนื่อง ซึ่งคนหนุ่มสาวจำนวนมาก โดยเฉพาะคนในดินแดนบ้านเกิดของภาพยนตร์จะได้รับประโยชน์จากประสบการณ์นี้

mossgrymk

9 / 10

เช่นเดียวกับชาวอเมริกันส่วนใหญ่ที่อยู่ในวัยเกณฑ์ทหารเมื่อสงครามเวียดนามกำลังดุเดือด ฉันลืมสถานที่นรกแห่งนี้ไปทันทีเมื่อเราพ่ายแพ้ และไม่ต้องถูกยิงก้นใส่เพราะคนอย่างเดียมอีกต่อไป ดังนั้น ภาพยนตร์ที่ทรงพลังเรื่องนี้จึงเป็นเครื่องเตือนใจฉันและคนอื่นๆ Boat People  ว่าความทุกข์ยากของประเทศไม่ได้ลดลงเลยภายใต้การปกครองของคอมมิวนิสต์ และแม้ว่าฉันจะไม่สงสัยเลยว่ามีการโฆษณาชวนเชื่อต่อต้านคอมมิวนิสต์มากกว่าแค่เล็กน้อย แต่ภาพยนตร์เรื่องนี้ก็ถือเป็นยาแก้พิษที่จำเป็นอย่างยิ่งสำหรับการบูชาโฮจิมินห์ที่ขับเคลื่อนโดยเจน ฟอนดา ซึ่งแพร่หลายในหมู่เพื่อนฝ่ายซ้ายของฉันจนถึงทุกวันนี้ กล่าวโดยสรุป ผู้ชายคนนี้เป็นสัตว์ประหลาดเช่นเดียวกับรัฐบาลเผด็จการและโหดร้ายของเขา และผู้กำกับแอนน์ ฮุยทำให้คุณไม่พลาดแม้แต่นิดเดียวในเรื่องราวที่น่าสะเทือนขวัญและหดหู่ใจเรื่องนี้ แม้ว่าจะมีความหวังเล็กน้อยในตอนจบก็ตาม ฉันชอบเป็นพิเศษที่ฮุยสามารถเชื่อมโยงนักข่าวชาวญี่ปุ่นเข้ากับเรื่องราวได้อย่างมีประสิทธิภาพ แทนที่จะปล่อยให้นักข่าวผู้ศักดิ์สิทธิ์อยู่เหนือความสยองขวัญอย่างใน “ทุ่งสังหาร” ในขณะที่ปล่อยให้ชาวนาผู้ต่ำต้อยต้องแบกรับความโหดร้ายทั้งหมด ฉันยังชอบที่ผู้กำกับคนนี้ดูเหมือนจะมีสัญชาตญาณโดยธรรมชาติว่าเมื่อใดควรเร่งให้เร็วขึ้นและเมื่อใดควรชะลอลง เช่นในฉากที่ใคร่ครวญเกี่ยวกับนักปฏิวัติชรากับเมียน้อย/แก่ของเขา ฉากเหล่านี้ดูเหมือนจะย้อนกลับไปไกลกว่าช่วงทศวรรษ 1960 ไปจนถึงสมัยของเกรแฮม กรีน สรุปแล้ว นี่คือผลงานที่น่าประทับใจมาก และฉันหวังว่าจะได้เห็นผลงานของผู้กำกับที่ยอดเยี่ยมคนนี้อีก ให้คะแนนลบ A

boblipton

9 / 10

George Lam เป็นช่างภาพข่าวชาวญี่ปุ่นซึ่งได้รับมอบหมายให้ไปถ่ายภาพผู้คนและเหตุการณ์ต่างๆ ในเวียดนาม… เมื่อทางการท้องถิ่นไม่ยึดฟิล์มของเขาไป Boat People  เมื่อเขาไปต่อ เขาก็พบว่าประชากรต้องทนทุกข์อย่างแสนสาหัส ไม่ใช่เรื่องของคนบนเรือ แต่เป็นเรื่องของความสิ้นหวังที่บังคับให้ผู้คนต้อง “หนีไปยังทะเลอันโกรธแค้น” ตามชื่อภาพยนตร์ของจีน ภาพยนตร์เรื่องนี้ถ่ายทำหลังสงครามระหว่างจีนและเวียดนามไม่นาน ซึ่งถือเป็นเหตุผลที่ทางการอนุญาตให้ Anna Hui และลูกเรือของเธอที่ฮ่องกงไปถ่ายภาพบนเกาะไหหลำได้ นับเป็นเรื่องราวที่บอกเล่าเรื่องราวได้เป็นอย่างดี โดยเฉพาะอย่างยิ่งเพราะผู้กำกับบอกเล่าให้คุณทราบว่านี่เป็นเรื่องราวจากมุมมองที่แท้จริง ทุกภาพได้รับการจัดองค์ประกอบอย่างสมบูรณ์แบบ มักจะสวยงามท่ามกลางความสยองขวัญ แม้ว่า Lam จะละทิ้งกล้องไปแล้ว แต่ภาพที่สวยงามยังคงดำเนินต่อไป เขาถูกกักขังด้วยสายตาของช่างภาพ เห็นสิ่งต่างๆ ตามที่เป็นจริง แต่ไม่สามารถมองเห็นอะไรได้นอกจากความงามของความทุกข์ยาก

ภาพยนตร์ที่คล้ายกัน

Happy Times (2000)

Fanny and Alexander (1982)

Dark Tide (2012) ล่านรกใต้สมุทร

Life as We Know It (2010) ผูกหัวใจมาให้อุ้ม

The Sand Pebbles (1966) เรือปืนลำน้ำเลือด